本性(身份)

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

70后，一个对百畜无害的少女，善意救下被传销组织追杀的英俊男子，却意外遭到渣男的强暴，为做一个世俗眼中的完美女人，忍辱嫁给渣男，从此万劫不复，被渣男从楼顶抛下，幸运的捡回一命，与渣男相守十年，却看不到爱情的影子，偶遇渣男她被迫放弃魂牵梦绕的暗恋，十年劫难终在汶川地震那年结束，她却为了找个饭碗再嫁，经历两次婚姻却不知初恋的滋味，总渴望谈场恋爱……

穿越到异世九州成了大汉皇帝，上来就是面临亡国困局，怎么破？赵元开稳健一笑，觉得问题并不大。白袍儒将陈庆之：赐臣七千白袍，千军万马必自牢！一身是胆赵子龙：赐臣一匹良驹，七进七出诛国贼！封狼居胥霍去病：问君再借三年，荡尽西凉定江山！……当强汉以一种空前绝后的新姿态在九州边陲雄雄崛起之时，赵元开醉卧美人膝，慵懒一笑：这九州那么大，朕……得打下来慢慢看！

#年龄差7岁/先婚后爱/男主蓄谋已久【日更,下一本《雨后初霁》】周四23:30更（双更合一）【vb@初厘呀】文案：郁清遇见温择叙是在京江的露天酒吧,他穿着黑色的大衣,里面是得体的西装,握着酒杯的手骨节分明,打着一通越洋电话。电话那头的家人催他结婚,显然不是第一次,绅士的男人脸上出现了略微的不耐。急于想要摆脱寄人篱下处境的她最后走到他面前,语气微微颤抖说：先生,要不和我结婚吧。这是她第一次这么大胆。那不是她第一次见他,但心动如旧。-温择叙觉得他肯定是疯了,就算再急着结婚,对象也不该是大学好友的妹妹。在这场婚姻里,他尊重她,自认为没有亏待过她,想着等到约定好的时间就和平分开。某个周末发现应该回家住的郁清没有回来,连个电话也没有,他把车开到学校门口,打电话问她：今天几点回家？我去接你。又怕她拒绝,接着说：我开车到了。-春日的清晨,外头下了绵绵细雨,气温骤降,郁清站在窗台前看着外面黑沉沉的天,晨起的人最容易被失落灌满。家里的客房走出来一个陌生的男人,他反手带上门,朝她温和一笑,说了声早。四周寂静,只有她和他。那一刻,她喜欢上这样的清晨。-当你爱一个人的时候你就应该说出来,不要等,不要在以后讲这个故事。——珍妮特.温特森[腹黑温柔绅士X落魄社恐美女][翻译官X漫画家]1v1,he,年龄差七岁,先婚后爱,日常甜饼文案最后一段陌生的男人是男主（两人初见）,男主是女主哥哥的好友具体排雷在第一章作话,不要屏蔽预收1:《雨后初霁》#年龄差6岁/男主一见钟情/女主先婚后爱文案：家里为小侄子的相亲办了家宴,被迫回家吃团圆饭宋霁礼收到小侄子和真爱逃到国外的消息,随意惯了的他打算走个过场就走人。进门碰到一个女孩站在花园里作画,遗世独立,一张小脸美艳得很,浅浅一笑,宋霁礼就跌到她梨涡里出不来了。第二天他直接上门跟人小姑娘提亲。-宋霁礼把陈橙带在身边只因为脸长到他点上,喜欢得紧,但也不知道能喜欢多久,全当是消遣。后来不小心玩过火了,害得小姑娘被人当众嘲笑,她愤恨地走到他面前,因为失语说不出一句话,只能红着眼瞪着他。宋霁礼突然觉得自己挺不是人的。-几个好兄弟觉得最近宋霁礼有点奇怪。平时不是在公司就是在各类娱.乐场,突然转性子逛起了画展,甚至掷千金购入一副画作。众人猜疑宋少爷是不是改邪归正的时候,宋霁礼正忙着给小姑娘解释怎么把昨天刚搬到画廊的画买了回家。好友们不信邪,几次叫宋霁礼出门玩,他都不耐烦地说：玩什么,没见老子急着接媳妇放学？后来只见宋小老板整天围着小美女打转,一改野蛮语气,温声细语哄着说：橙橙,就再叫声老公好不好。京都上流圈八卦群里众人惊呼,这是陷入爱情的漩涡了嘛？宋霁礼不爽回复：陷什么漩涡,老子媳妇这么甜一梨涡,瞎啊？-雨后初霁,风会来,我也会爱你。——橙子手书[西装暴徒X失语少女]失语有原因,会好起来滴预收2:《他整晚都在写信》#女主视角crush/男主视角暗恋成真,年龄差5岁文案：稚玥回到老家沿海小城不仅物质生活水平提高了,还成功把crush睡成了男朋友。周臣景不苟言笑,冷沉斯文,是警队的高岭之花,稚玥也不知道自己怎么把这号人物搞到手的。但她发现周臣景没印象中的薄情冷欲。例如,他笑起来竟然有酒窝。例如,办事的时候,他总在她耳边骂她混蛋。混蛋、小混蛋……事后,稚玥回味,觉得周队长真有情趣。后来才懂,她是挺混蛋的。稚玥在高三百日誓师大会,作为学生代表发言,信誓旦旦毕业后要回来建设家乡。刚警校毕业的周臣景偷偷来看她,听完她的发言,坚定的考在家乡的警队,等她回来。一年、三年、五年,七年……迟迟不见她回来。领证那天,稚玥问他,迟来这么多年,他会不会难受。周臣景只说：你迟来许多年,但我仍为你的到来而高兴。[清冷特警x跳脱老师]

预收《伪装神女和全家一起打天下》《救赎偏执男主》求收藏,文案在最下方,右上角专栏可见！本文文案：赵知夏下载了一个名叫《官至一品》的科举做官养成游戏,里面的主角是个无父无母、被人贩子拐卖掉受尽欺负的小可怜。她摩拳擦掌,准备大展身手养好崽崽,一觉醒来,赵知夏穿了,带着她新鲜出炉的一品官员养成系统……养成完成,即可回家。赵知夏摆摆手：还能咋滴,赚钱养家,养崽科举呗！结果,养了一半,系统崩溃,她穿回现代又重新回来,曾经的小崽子自学成才,成了把控朝廷的摄政王,众人心中的大反派——超一品的那种。赵知夏：所以我到底是回家呢！还是回家呢！还是回家呢！———晏谨伤痕累累,被人遗弃,绝望之中,一道女声在耳边响起：坚持住,我带你走,你可千万别死啊！那人救了他,带他走入阳光下,他依着那人的期望科举做官,将那人奉若神明,奉为珍宝。后来,隐秘的感情在心中发芽,他,想渎神。#我养的小可怜变成了狼崽子##说好的一品官呢？##手握天下的摄政王是什么鬼？本文架空,朝代虚构,请勿考究———《伪装神女和全家一起打天下》文案大周朝内忧外患,内有诸侯造反,外有蛮夷侵略。燕昭一家便是在这种时候分批次穿到了古代。燕昭老爸老妈和老哥是第一批,刚来她老爸和老哥就被拉去修了边城,她老妈带着没穿来的她艰难生存。燕昭是第二批,由于穿得晚,燕昭过来的时候,自家老爸成了牧边城的老大,自家老哥成了戍边的将军。此时蛮族入侵,而由于连年大旱,他们毫无存粮,正在死战。绑定了神女系统的燕昭？换上谷神套装,土豆,红薯,玉米,水稻等等,能种的她都有。换上玄女套装,炼炉,造钢,连弩,火药,能打的她都能造。换上夫子套装,文科,理科,工科,医科,能教的知识她都有。世人传闻,蛮族入侵,神女降世,带来粮食、兵器、知识,降天命于燕昭一家。于是,他们一家从边城开始,扫清战乱,收复天下,造福百姓。后来,神女归天,留下她亲自培养的继承人。燕昭？想不到吧？我精分了,我培养我自己。———《救赎偏执男主》文案文案挎着布包,背着药筐去采药的秦卿不小心摔了一跤,身穿进了《谋逆》这本书中。书中,男主身负残疾,为了复仇,不择手段,由于无趣,于复仇成功登上皇位当晚自焚于御清宫。而秦卿,是书中祭祀失败实际上成功了求来的医者。秦卿不知道剧情,被主角救了后想着主角肯定是个好人决定报答对方——为他解毒,调养他身体,帮他站起来。结果对方把她困住了,回不去家的那种。———为了延续生命得以复仇,祁修宴用了十六年,求来了一个愿意治疗他的小姑娘。小姑娘很好,怕的颤抖也还是想要拉他回正道,可从二十年前清凉殿大火的时候,他便回不了头了。他罪大恶极,生了一颗愧疚之心,却不后悔自己的所作所为。而他唯一后悔的一件事,是困住了那个前来救他的小姑娘,叫她亲眼看到了他死于刑场之上。#对一个罪大恶极却心怀愧疚的人最好的救赎便是正义的审判#PS：男主在古代会死,但会重生到现代。

许多法官都没有在办公室放置国旗或州旗。两年前，当她被任命为高等法院法官时，她从前任法官手中全盘接受了这两面旗——国旗、州旗和家具、办公室甚至于秘书。在宣誓就职仪式举行前的一个周末，她穿着牛仔装开车来到法院，把那张曾经豪华的红木桌磨损的地方重新修整一番。拉萝看了一眼时钟，快到回法庭的时间了。下午的行程安排是参加一桩案子的调查庭请求。这类活动是法院的日常工作，平淡无奇，通常在一个几乎空荡荡的法庭内进行。可是不幸的是，今天这个调查请求结果可导致公诉人的彻底败诉。在这件案子中，一位二十岁的女孩洁西卡·范·霍恩被强奸又被杀害。

【接档文《我把皇子都养歪了》求收藏呀！】 #带着换装系统穿越到古代是一种怎样的体验# 江安安：终于体验到了人生巅峰！！ 宫斗？不存在的，只要穿上漂亮小裙子，就有皇后玉手喂葡萄，贵妃婉转唱小曲，其他妃嫔捏肩捶腿打扇子，后宫俨然换了主人。 逛街？不用花钱，只要换上漂亮小裙子，就能白吃白喝，被各大铺子绞尽脑汁送礼物，一路收礼收到手软。 就连那位闷骚直男不解风情到了极致的狗皇帝，只要朝他开启心愿系统，也会将她宠上天。 安安喜欢这个？朕差人全买来！安安喜欢那个？朕遣最好的工匠做！ 嗯除了小裙子容易被他变成烂布条之外，一切都挺好，江安安超喜欢这里。 可惜，在狗皇帝弄碎她第一百条小裙子后，她终于忍无可忍，掏出四十厘米长的小匕首对准了那颗狗头。 【小剧场】 康晋帝被眼前梨花带雨的江安安哭得心乱，不过是一时情急弄碎了她一条烟水百花裙，明明事后他已遣尚衣司重新送了两件过来。 江安安眸子里皆是水色盈盈，眼尾染上湿意，两条哪里够？十条才行。 康晋帝被她哭腔里的软音勾得嗓子都哑了大半，好好好，都给你。让我亲一下，把命都给你，行不行？ 【阅读指南】 1.眼里只有漂亮小裙子的女主vs眼里只有漂亮女主的男主 2.服装饰品皆来自网络搜索，灵感来源——暖暖系列 3.1v1双洁 【推基友文】 《精英男傍上长公主》by执笔画青眉——软饭那么好吃，为什么不吃？ 《病弱帝王的喂养计划》by明月满枝——病弱帝王被宠爱的日常 《男频文里的种田女配》by召徕——穿书后，男主成了我小弟 ----------------- 接档文《我把皇子全养歪了》求收藏~~~ 有一天，时姝穿越了。 穿到战火连天的乱世，身边一二三......三个小皇子正可怜巴巴地看着她。 有着穿越金手指的时姝母爱泛滥，将三个小皇子养得白白胖胖，根正苗红，兄友弟恭，眼见着几位小小栋梁正在以太平盛世为目标而努力茁壮成长着，时姝很欣慰的回了现代。 事了拂衣去，不留功与名。 可是万万没想到，她居然还有重新穿越回来的这一天。 再回来已是十年后，时姝发现，乱世依旧，而目前将天下局势搅得一片腥风血雨的，竟然是她养大的三个皇子 大皇子将她堵在墙角，长眸微眯，笑得和煦温柔：姝姝，十年前不辞而别，你可曾有半分愧疚？ 二皇子将她锁在金殿，姿态慵懒，眸色一片深浓：姝姝，留在孤的身边或是死无葬身之地，你只有一个选择呢。 三皇子将她箍在怀中，双眼猩红，长指微微颤抖：杀了两位哥哥，姝姝就是孤一个人的了...... 时姝眼前一黑，完了，全养歪了。 下一本预收呀《哑哑枝上啼》求收藏~~~ 文案：小哑巴穿回到一千年前，恰好是洞房花烛时。 而掀开她盖头的人，竟然和福利院里一直保护着她的小哥哥长得一模一样。 她害怕慌张的拽着他喜袍袖口，一夜都没有松开。 十里八庄都说她嫁的人是个恶霸，不学无术，纨绔下作。 可她不信。 她的小哥哥，明明是这世界上最厉害最温柔的人。 大家又说，她是个哑巴，所以傻，拿块烂泥巴当金子。 可她不听。 继续对他天下第一好，给他做好吃的，什么活都不让他干。 后来，她的小哥哥不知怎么了，突然勤学猛进，成了顶天立地的人。 将所有看不起他的人都踩在脚下。 也独独将她，捧到了云端。

《天涯·明月·刀》是古龙另一作品《边城浪子》的后传，属于小李飞刀系列第四部，书中的主角傅红雪已是中年人。《天涯·明月·刀》1974年4月至6月在《中国时报》连载1-45集，因作风新颖不被接受而中途腰斩，1974年6月至1975年1月转至香港《武侠春秋》208-231期连载，1974年南琪开始出版。古龙为求变革武侠小说，刻意在此作品里渗入散文诗的句法，作品连载时并不为读者评家欣赏。故事讲述了一个在江湖中占有着巨大财富和无上权威的名侠，同时也是武林之首的公子羽，以名利财富诱惑天下第一剑燕南飞做自己的替身，并派遣他和手下明月心（卓夫人）前去刺杀傅红雪。傅红雪两次战胜燕南飞却没有杀死他。公子羽还制造出关于天下第一暗器孔雀翎的传说，江湖人士受诱惑为争夺这件武器而纷纷丧生。他派自己的手下卓玉贞当了孔雀翎主人秋水清的情妇，继而血洗孔雀山庄。不明真相的秋水清临死前将卓玉贞托付给傅红雪，但傅红雪从卓玉贞的行径中认识到她的真实面目。他怀着坚忍不拔的毅力，杀死公子羽派来的一个个杀手，最后来到公子羽的住处，在决斗中杀死了代替公子羽出战的燕南飞。他拒绝学燕南飞一样担任公子羽替身，离开那些诱人的财富，回到一个真心爱他的女人身边。而公子羽也意识到继续下去是不行的，便放弃了名利，与卓夫人退隐江湖。