本性(身份)

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

新文已开《白月光被反派道侣读心后》慕星穿成了仙侠文中的降智女配,被告知——想要活下去,你需要先按照原剧情不断作死。慕星：？就很离谱。某次作死时,慕星给自己捡了个美少年哥哥。为了完成任务,她开启了使唤哥哥模式。用他打赌让他送死哄他用美男计……甚至是抱住他后战略性摔倒然而在进行一系列作死行为后,她发现——自己日日夜夜念的好哥哥竟然是反派大魔王奕承。慕星[绝望jpg]：感觉这回是真的会死了。为了活命,她想尽方法要将奕承送走。在她的不懈努力下,对方终于在某一天消失不见。很好,死亡魔咒解除！后来,慕星按照任务作死到了魔界,意外撞见了正在沐浴的奕承。说说看吧。他垂眸睨着她,深邃的黑眸似是要将她吞噬,笑道：这一次来找哥哥,有什么事情。！慕星一瞬腿软：没有事情,我走错地方了,现在就离开！-魔君奕承生性冷漠,暴戾嗜血,被预言终将毁灭六界。唯有杀戮,是他的慰藉和归宿。直到某一天,他发现自己能看到一个女人的脑补,听到她的心声。「既然他不肯吃药,要不然还是直接打晕他送走算了。」「好困,想睡觉,和哥哥一起。」「我也喜欢你。」意外被她当作哥哥后,奕承耗着耐心——留在她身边,不走了。然而,当脑补中两人的画风开始变得不可描述时,他决定——成全她。——————《白月光被反派道侣读心后》虞念穿成了仙侠文里的锦鲤女配,好运爆棚,直到——她任务失败被魔尊陆引鹤盯上,差点被其杀死时,反倒与他结成道侣印。魔尊生来阴戾冷血,偏执轻狂,是世间最厉害的邪魔。但他现在失忆了。虞念：我们两情相悦。陆引鹤：？虞念决心演好道侣的角色,却发现陆引鹤比她更入戏。组队完成除妖任务时——陆引鹤全程无动于衷,直到虞念受伤倒地,他直接上前一手扭断妖族首领的脖子。进入幻觉法阵试炼时——虞念陷入溺水的虚假场景,醒来却发现自己抱着陆引鹤不放。她想要离开,却被他掐住后颈,贴耳道：你方才要我渡气,可还作数。虞念：？可我不是在心里说的吗。撮合同宗门弟子时——虞念准备了吐露真心的酒,被陆引鹤误喝后,他垂眸靠近她。我有喜欢你到……被众人看见此景后,他忽地压低声音,俯身抱住她：想要杀死你的程度吗。那夜,虞念想陆引鹤想到失眠。你不是睡不着。他来到她床前,眼神危险又迷人,要和我一起睡吗。一夜过去。虞念起身看着折腾了她半夜的人,把他从床上揪起来问。你不是说只是睡觉吗。我们不是道侣吗,有什么不能做的。他恶劣一笑,再度吻上她的唇。-陆引鹤失忆了。虞念说她非他不可,但他能听到她的心声——她一直都想逃跑,抛弃他,甚至不曾爱过他。可他想要得到她,也包括她的爱。他成功了。＊CP：疯批赌徒反派魔尊欧皇女配戏精白月光2021.04.10文案截图

相良先生，听说凡是和您合作过的剧组无一例外会遭遇不幸，甚至在编剧圈人们把您称作行业冥灯，请问您对这件事怎么看？不可能，绝对不可能！很多和我合作过的演员都迎来了事业上的高峰，而且我所参与的很多项目大部分都是在非常情况下接手的不可能完成的任务！不可能完成的任务，请问您是指什么？比如，你喜欢的爱豆突然塌房了！

老干部谭柚意外穿到书中不知名炮灰，成为长皇子的妻主长皇子长得漂亮好看，就是瞧着病病弱弱的，最主要的是风评不太好皇帝:我这弟弟向来孤僻谭柚:那是害羞朝臣:长皇子过分干政，有何用心？谭柚:他就是爱替别人操心文中男女主:那就是个疯子！谭柚（撸袖子）:好好的，你怎么能人身攻击呢！！直到某天谭柚意识觉醒突然发现自家柔柔弱弱的长皇子夫郎其实是书中最大的疯批反派！他毒杀皇帝亲姐，控制朝臣，囚禁文中的男女主，自己登上了皇位，要以男子身份当皇帝?谭柚:……一定是她穿书的方式不对，她夫郎那么柔弱，怎么可能是反派！晚上，反派红着眼轻声跟她坦白:我其实是个坏人QAQ谭柚看着白皙双臂环着她脖子，依赖的坐在自己怀里的人，叹息一声:没事，还能抢救抢救双c，男生子，特别甜！文中一切为了爽，别太较真谢谢大家这些年对女尊的喜欢，时光不老，我们不散[鞠躬]

【每日0点更新,坑品有保证,打滚求收藏！！点点收藏不吃亏！！】【长嬴,嬴政的嬴】古穿未,成长型战损女主vs清醒的沉沦,理智的疯批男主穿越之前,她是战无不胜的一国将领,长嬴将军的名号无人不知无人不晓。穿越之后,她手无缚鸡之力身娇体弱被送上变态的床。可一颗将星哪是换了时空就会陨落的,长嬴拼着拼着,把自己送上了帝国最高的位置。她看着跪在身前俯首称臣的男人,脚尖抬起他的下巴,那双充满算计的眼睛里满是自己。他勾起嘴角,露出餍足的微笑：如愿以偿了,我的女王大人,现在,帝国的一切都是你的,包括我,也是你的。阅读指南：星际,私设如山男主关陵游,老狐狸甘愿臣服gb预收文案：《最高监狱观察日志gb》【A】最高监狱是帝国关押S级以上危险罪犯的孤岛,它四面环海,密如铁桶,无人能够出逃。穆桢作为一名新人狱警刚到最高监狱,便遭到了前辈的排挤。原因是——她只是一个B级能力者,众人皆认为她靠关系走后门,对此嗤之以鼻。于是,她被分配管理最棘手的SSS级罪犯商震麟。众人都等着看她被商震麟弄死。谁知道,有人震惊传闻：商震麟竟然在乖乖听新人的话！！众人赶到时就看到这么一幕——身高只有161的穆桢抬头看着192的商震麟,指了指对面的椅子,商震麟,你可以坐下来吗？商震麟面露不满：啧,麻烦。双腿与肩同宽,脊背打直,双手放在膝盖上。很好！众人：他照做了！他全部照做了！！【B】他是个连名字都没有的落水狗,被人看不起踩在脚下。是那个女人将他带走,为他命名,教他打架,教他调动身体能力,直到她消失。他是她的一条狗,主人不回来,他就守着主人的一切。没有人可以破坏关于她的一切。在最高监狱的一天,他终于见到了主人。商震麟,你可以坐下来吗？光是听到她的声音,就让他浑身颤抖。主人,再次想起我吧！亲手摸摸你最忠诚的狗！阅读指南：gb,绝对的女攻男女非男处女主男主性格疯魔,非典型好人恶人可以界定作者满足xp之作,不喜勿喷,感谢

一组相互间有系统联系的个人回忆文集，时间跨越三十七个年头（从1903年8月到1940年5月），是纳博科夫本人最重要和最著名的作品之一，也是古往今来以时间和记忆为主题的作品中，为数不多的非常奇特而优秀的一本。它的语言带着一种坦率的清澈和解剖学一般的精确——以一位鳞翅目昆虫学家透过高倍放大镜观察蝴蝶翅翼上美妙的花纹，并将之描绘下来的那种精确，给读者带来不一般的阅读感受。记忆和对往昔的回顾往往主宰着纳博科夫的小说，故而这本自传正是解读他的小说的绝好密码，因为回忆本身即是幻想和现实之间的某种隐蔽的桥梁，作家在其中发挥了自己独特的想象力。纳博科夫忠实读者的必读书，为深入解读《洛丽塔》、《微暗的火》、《防守》和《玛丽》等纳博科夫重要小说提供了第一手资料。

【日更,更新时间不定,感谢每一位支持正版的小天使】【预收《佛龛细柳》《绿腰》,同类型古言~求收藏哇~】新帝登基那日,长公主姚蓁垂帘听政。公主乃皇后嫡出,貌才绝艳,先帝在时,最受宠爱,更甚诸位皇子,冠绝京城。珠帘下,玉手纤纤,缓缓拿起奏折。首辅宋濯目不斜视,皎若玉树,徐徐上奏。而晚间,一座不起眼的小轿自公主殿驶往宋府。月色朦胧,从前高不可攀的长公主,有朝一日竟然也会弯下骄傲的螓首,纤腰伏地,眸中泪光潋滟。宋濯摩挲着瓷杯：摄政王是我扳倒的,叛乱的诸王也是我擒进牢中的。想让秦颂活命,想让你姚家江山长在……懂得该怎么做吗？姚蓁眼睫扑簌,咬紧下唇,不语。宋濯捏起她的下颌,轻笑：殿下不是一向很会取悦人么。*起先,宋濯只是一时兴起,不满姚蓁曾经的利用与欺骗,想瞧瞧她势单力薄时的狼狈模样。然烛火轻颤时,她娇声软语,一声声唤着他的名字,他忘却君子端方,将她轻薄的宫装撕了粉碎。那顶临时寻来的小轿,此后日日出入宋府。他知姚蓁待他并无真心,委身于他,也不过是为了心上之人。可后来,情到浓处,她小声啜泣之时,他会贴她耳边,一遍遍狠声道：瞧清楚了,我是谁。*姚蓁平生,唯三后悔之事皆因宋濯。一是因为曾经的心上人,利用了宋濯。二是爱上宋濯。三是没能早些除去宋濯。……【食用指南】1.1v1,sc,he2.有强取豪夺情节3.架空,勿考据预收>>>《佛龛细柳》,求收藏~【高岭之花佛子疯批男主x身世凄惨钓系美艳女主】容娡生的一番祸水模样,纤腰如细柳,眼如水波横,虽说出身低微,但凭着这张脸,想来是能觅的一份不错的姻缘。怎奈何她生在乱世,家乡遭了水灾,不得已同母亲北上去投奔表亲。逃难的人,凶狠的紧,一不留神,口粮便被抢了个净,更要杀人敛财。容娡娘俩慌不择路,逃至一家寺院,佛祖像前,木鱼声停顿一瞬,继续悠悠荡荡地响。容娡一眼瞧见那个跪在蒲团上,眉眼出众却清冷的男人。她恐他不会出手相救,一咬牙,扑进他怀中,抬起一双盈盈泪眸看他,红唇翕动,软声恳求：大师,救我,救救我,求您……和尚眼眸低垂,在容娡咚咚心跳声中,半晌,轻轻颔首。*世人皆知,国君礼重佛教。容娡起先瞧上那个和尚,不过是因他掌权佛寺,性子又冷,不像是轻浮之人,既能能给她一份容身之处,又不用她搭上自己。可容娡万万没想到,容身之处是有了,自己的却再没能逃出他的掌心。——那个满身佛性的男人,有朝一日竟会站在皇位之上,皂靴随意踢开国君的头颅,若无旁人般擦拭着染血的剑,眼尾薄红,目光一寸寸割过来,将她逼退到角落,沉声问：孤在此,你再说一遍,想嫁谁？预收>>>《绿腰》【一对很野的cp,可能有点涩,女主身娇体软,但是坚韧,没有心】眉裳是青玉坊最负盛名的头等舞姬,更是闻名遐迩的美人。她纤腰不堪一握,纤婉柔软,惹人怜爱,柔如无骨的身子翩翩起舞,水袖蹁跹,引得座下看客争缠头。嬷嬷珍视她珍视的紧,终于哄得她松口,愿意侍奉客人,喜上眉梢,将消息散播了半个京城。那一日,青玉坊从未有过这么多的人。眉裳眼波流转,在良莠不齐的人堆里望了一圈又一圈,目光定格在人群最后,那个瞧不清神色,却格外挺拔惹眼的男子。她盈盈移步,烟似的披帛扫过众人心尖尖,脚底一歪,歪进了那个男人怀里。男人的目光,霎时便有些耐人寻味。眉裳揽着他的精瘦的腰,纤纤玉指,缓缓向上,抚上他坚./挺的胸膛。她软在他怀中,眉尾微挑,红唇翕动,气息如兰：公子……求您疼我。**谁也不知道,青玉坊最受追捧的舞姬眉裳,曾也是高不可攀的贵族之女。可陆颐知道。那一晚,他掐着眉裳的细腰,如同多年前他所梦见的那般,指尖缠着她汗湿的发,抚上她的脖颈。他冷声道：别以为我不知晓你打的什么主意。被他摁着腰,轻哼不已、气息不匀的眉裳,闻言立即娇笑起来。她当然知道他知道。可她听着他略重的呼吸,心道——他还是中了她的招,不是么？>>>>预收《雀啼》,封面超好看,都去看！【清冷寡欲少年天子x没心没肺杀手少女】天子崩殂,膝下无子,幼年失恃的太子继承大典。新帝登基,太过年少,手无实权,为人牵制。太后为固母族,勒令新帝迎娶母族女子。新帝不堪其扰,自请去皇陵,于神山旁守孝。山居第一晚,祝冕在林中捡到了一只幼雀,悉心照料。当晚,他做了一个梦,梦见麻雀钻进帐中,变成一个妙龄少女,笑盈盈的看着他。祝冕心悸而醒。鸟窝跌落在地上,不见雀儿踪迹。却见帐中的确有位少女,乌发红唇,颜色靡丽,粗布麻衣难掩倾城色,柔软的身躯倾覆在他身上,手执一柄利刃,抵着他的脖颈。瞧见他醒来,目光清凌凌,与少女对视。少女愣了一瞬,蓦地收回匕首,乖巧地冲他笑：哥哥,有人花重金请我来杀你。可是你生的太好看,我改主意了。**近来陛下魂不守舍,宫婢黄门疑心他被精怪勾了魂去,又是苦口婆心地劝,又是请人作法。于是夜色浓厚,春啼袅袅来时,他抬头问这个雀儿一般的少女：袅袅,他们都说这山中有妖。你是妖吗,是什么妖,麻雀吗？少女坐在树杈上,俯身看这个懵懂少年。清澈的眼,漂亮的脸。她蓦地勾起红唇一笑：不知道。我只知道,我是陛下哥哥心上的袅袅。少年天子登时红了耳根。——

一部奥地利的复兴之路，一部哈布斯堡家族的奋斗史！！！ 既不神圣，也不罗马，更不帝国的神圣罗马帝国复兴了！！！ （本故事纯属虚构，揭露帝国主义黑历史）

大宋皇城，不死太岁，咆哮随风，狂化瑶光，傀儡开阳，无人识得真面的隐光，始终不变的洞明，共同运转着这个大宋最神秘的机构－－－－北斗司。妖狐、神仙、闪电人，西湖蛇妖，酆都鬼行，诸般异状，一一征服。