搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

陆长安经历两世修仙轮回，第三世为安稳苟到元婴期，解开轮回石碑之谜，遂修炼威力平平的上古养生功。忌争忌斗，稳健经营，与人结善缘。漫长修炼生涯，结识一个个成长中的人物，正派魁首、天骄红颜、魔道巨枭、邪修恶人、千年大妖、幕后棋手……观世间沉浮，潮起潮落。不知不觉，竟成为修仙界的活化石，万古常青树。修仙界，人人敬称我一声老前辈…………凡人流，芶道，伪长生，杀伐果断，三观正常。

外表甜软实则缺爱暴躁小大夫X表里如一孤冷深情太子殿下陆朝雨是个爱做梦的小大夫,她有个连续做了三四回的梦。梦里,她怀了太子殿下的孩子,而太子殿下,死在她怀里。一觉醒来,她成了病恹恹的太子殿下,准确的说,她与太子殿下身体互换了。为活着,陆朝雨与太子合作,替他当太子,与官员世家斗,与皇子们斗,与父皇斗,甚至,替他背负天下骂名。太子殿下的一生注定苍冷孤寂,一场意外身体互换,令他得了个慰贴暴躁的小甜椒,他小心将她护在心口,不让人窥探一点,这一生终于不再孤冷。一场身体互换,太子殿下成了景风堂小大夫。他替小大夫与未婚夫退婚,替她面对抛弃她的父母,为她鸣不平,抚平她满心嫉妒怨恨,小心护着她破碎难堪的自尊。陆朝雨短短一生,大起大落。是那个自己都空荡荡的太子殿下,拼尽全力护着她,引着她,甚至不惜掏空自己,喂养她这只缺爱求而不得的渴兽,暖着她,只盼她一生完满。

【周三v，万字章，暂定v后早六点日六】 被推下炼魔渊之前的楚苕：同辈中的天之骄子，修真界的道德标杆，敬重师长，爱护师弟妹，无一人能说出她的不好来。 在炼魔渊被啃了三十年后的楚苕：娇气，爱哭，灵根不见了，金丹快碎了，还有一把时不时发疯的破剑，但这不影响她拔剑的速度。 后来的宗门大比，欺辱了无数女修的合欢宗老怪站在台上大开嘲讽，众修士各有忌惮不敢擅动，只能怒目而视。 站在台下看戏的楚苕突然一剑斩了老怪一条胳膊，她红着眼眶，执剑而立，杀意凛然。 众女修：楚苕！正道的光！ 因为疼痛无比暴躁的楚苕：老东西撒的花粉迷得眼睛好难受，真烦。 魔界撕破虚空席卷而来，楚苕奉师门之命掩护众弟子撤退，半路被埋伏偷袭。 挨了一下的楚苕吐出好几口精血。 众弟子：大师姐！ 楚苕起身，一抹嘴边的血，眼泪大颗大颗掉：无碍！不过是金丹碎了而已。 众弟子：！！！ 还未来得及上前，就见楚苕盯着前方魔物一边掉眼泪一边拔出了自己的破剑：狗东西，我劈了你们！ 后来被各家师门问起经过的众弟子：不记得了，麻了，就记得那天天特别亮，好像整片天都被一轮月亮占据了，月亮消失的时候，一切就都结束了。 其实很长一段时间里，楚苕都在思考一件事情，明明是炼化魔物的炼魔渊里，为什么都是魔物呢？牙口还忒好，咬得人可真疼啊。 最可恨的是，当初咬她最狠的那只小魔王还找上门来了。

（无CP，无空间，无系统，无超强金手指）惊！！！徐家那疯癫几年的儿媳妇变好了！！！震惊整个坳山村！还开始做买卖了，村里人说，肯定做不出什么的，结果建作坊了！！一群村民开始跟着林倩做生意结果怎么做成全国最强村了？林倩看着越来越多的人，怎么村里人越来越多？？还不是因为你，众人说着林倩：？？？？？哈？因为你有钱啊！！！！都说傻人有傻福，林倩有没有福不知道，但是徐家有福了，整个坳山村都有福了。好好好！众人都跟着傻儿媳走，往小康的路上使劲奔~林倩：我不是穿越吗？？怎么变成脱贫攻坚了？？？？？？

卢皎月和穿书局签订协议，作为书中的背景板角色，去推动剧情进程。 [世界一：宫斗争宠文。] 女主凭借一张得天独厚的脸，宠冠六宫、风头无两，最后更是凭着儿子登上了太后位。卢皎月是那个常年无子、替皇帝打理后宫的皇后。本来剧情按部就班，突然有一天，（重音）包括女主在内（重音）的后宫美人梨花带雨地求到她面前，说是皇帝想要撵她们走。 卢皎月：？！ 她好不容易把不知道发什么疯的皇帝稳住了，对方某天开口：他娶妻了。 卢皎月：谁？ [世界二：青梅竹马的破镜重圆。] 青梅被帝王强夺，少年将军被亲娘刀架在脖子上逼着娶妻，卢皎月就是那个妻。她本来该特别懂事的早早病逝给正主腾地方，留下的儿子也被过继给夫君早亡的兄长。 却不料被对方抓着手质问：兄长无后，可皎皎你有没有想过、我也只有这一个儿子？！ 他艰涩：我从未问过、你为何嫁我？ 卢皎月只抓住了前半句：别激动，等你和青梅破镜重圆之后三年抱俩。 [世界三：冷宫皇子 x 和亲公主。] 卢皎月是那个一心痴恋，却被对方利用到死的爱慕者。背景剧情出了点问题，卢皎月正忧心怎么纠正，却被人堵在了转角。 青年冰凉的指尖拂过侧颊，将她脸颊边那缕碎发掖到了耳后。 他用一种温柔到让人浑身发毛的声音轻问：阿姊你好好想一想，我们之间这么多年的感情，难道抵不过他当年一场救命之恩？ 卢皎月：你倒是说说我们是什么感情？！ 他们是史书所记的帝后情深，坊间传唱的比翼连枝，世人口中的恩爱不疑。 举案齐眉，却终究道一句心意难平；夫妻共枕，谁料竟是同床异梦。 卢皎月：？？？ 什么玩意？这不是我的剧本！！ 1 be！！！ 2 三个小世界，一个世界一段感情线，小世界结束感情线结束。最后女主单身，问就是谈过。 3【非常重要】 不管是三宫六院、喜爱美色，心有所属、被亲娘刀架在脖子上娶妻，还是满心权势、只想着利用，都是真的！真的！！不存在任何误会。 4单个小世界的篇幅很长，是真的长（） 5架空，背景混搭，一切设定和剧情都为了狗血服务 【不是火葬场！没有火葬场！】

(完结）他是西玄冷漠狠戾的王，却因一名女子，一夜癫狂,华发如霜。她，便是大臣口中被他专宠的佞侍。除了朕，谁都不能碰她！案一：宫宴，某女给了挑衅妃子一记耳光：勾心斗角太累，本宫喜欢简单粗暴。某帝：手疼不疼？某女斜睨某妃：这就是我跟你的差别，懂？案二：某帝凤眸轻抬：把朕推给其他嫔妃，朕在你心里就那么不值钱？某女耸肩：不就是个男人？我若想要，满大街的男人任我挑。转身某女便被吃干抹净，某帝餍足哼笑，挑？

武当山泛了虫灾,云龙道长请来的草鬼婆子忒不靠谱,巫蛊师大多年龄六十往上,这请来一个二十出头的,这阅历这经验比起真正的湘西世家可是大打折扣。不仅不靠谱,还爱偷懒,忙里偷闲就在那看韩剧,搞微商副业,摆弄化妆品,网购奢侈品包包,简称,俗的不能再俗的俗女子,与武当山九宫格格不入。江芸吹了半天魔音穿耳的笛子,终于有一只小青蛇慢悠悠的回应了,探出头来。她说,大家不用怕！这青纹花蛇生性羞涩,比较胆小,见人就跑……然而青蛇獠牙尽显,嘶嘶狂吼冲着王也飞去,懒散到马上就要睡着的王也骤然抬掌,迅速地以气化劲将狂躁青蛇束于脚下。江芸：……可能唯独这条比较奔放。王也：孙贼,我信了你的邪？脑洞占坑。嫖王道长的。避雷：女主不是善类,亦正亦邪,有点像夏禾又有点像阿青食用注意：男配是阿青,但不是三角恋,关系很微妙文风轻松,但糖中送大刀。老王这种心怀异人天下的男人,是没法简简单单谈小爱的,必须虐！

简清羽穿到同名同姓农家女新婚这一天，她很快就接受了穿越这件事。古代生活虽然艰难，跟末世比起来轻松多了。从此她担起了养家的重任，照顾残废的相公，照顾对她防备的孩子们！日子一天天过去，村里看热闹的热闹没有看到，反倒是顾燕北从残废的废人忽然有一天好了，一路科举而上，最终走到了首辅的位置。四个儿子聪慧过人，再父亲得教导下，母亲的照顾下，成了各个领域的大佬！一家幸福美满安康！