搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

林加耳一觉醒来发现自己变成了一只猫在某人床上，那人张开手：大白，到我这里来。 不仅如此他还成了传说中伴灵家族墨家家主那只离家出走的伴灵——大白？？？ 逗呢。他怎么可能是一只猫？ 发现自己能人猫体态切换后，墨临渊这家伙对他的人形高冷姿态爱答不理还隐隐有敌意，却转身化作吸猫狂魔。 后来，墨临渊看他的眼神渐渐变了，竟然也开始对他的人形动手动脚了？！ 什么叫多亲密接触有利于提高和伴灵的默契度？默契度到达一定的程度可以和伴灵合体增强战斗力？骗谁呢？ 完结旧文《星际之伴生兽》：到星际去找回自己的毛绒绒！ 咸蛋预收《星际男妲己》：狐狸穿书到星际撩毛绒绒回家撸撸！ 幻言预收《穿成男主的猫[穿书]》：霸道男主，你要那些女人还是要本毛绒绒？ 要开的咸蛋预收球收藏《总有人往豪门老男人床上送人》：直到送来一只狼 还有作者的专栏，戳一戳，球收藏球包养O(_)O

【4月14日入V万更。】 预收《跌进你心窝》《风令为东》（下面有最新文案） 【晚九点日更】 * 你觉得你会是我的猎物？ 说法错了。 什么？ 我更喜欢盲狙。 正巧，盲狙的对象是你，所以你才是我的猎物。 * 苏婥跟了祁砚四年，能见到他的次数却屈指可数。 祁砚总是来去自如的状态，苏婥原以为，自己在他那，是可有可无的存在。 她说她似乎是喜欢上他了，他却和她说：别做梦，不可能。 可直到那场事故，男人答应把她从密林完好无损地带出来。 磁沉滚过扩音器的警告，他明确告诉他们：放她出来。 对方和他兜圈：我们礼尚往来。 祁砚耐心欠奉：不可能。 那好。对方直截了当，威胁他，你这辈子就别想见她。 可就在话落的下一秒，厂区砰——！的一声爆炸。 支离破碎的火烧现场，祁砚亲自把伤到虚弱的苏婥带出来。 她哑着声问：你骗我。 他依旧否认：我没有。 可你来救我了。她蓦然哭了。 祁砚沉默了。 * 这就是盲狙的代价。 要伤她，就必须从他这里碾过。 即便，他根本不可能给任何人这样的机会。 【娇艳调酒师*野性缉毒警（陆军退伍）】 * 1.男女主身心始终一对一，文章在地域，背景，人物方面纯属虚构，涉及专业相关的查询资料所得，有bug温柔指出，会及时修正。 2.减压练笔文，考据党勿入，谢绝写作指导。 3.有缘相见，弃文勿告知，祝看文愉快。 ———————— ———————— 接档文《跌进你心窝》 【识相里透着几分野*冷漠白切黑黑黑】 【无国界医生/空军】 十几岁时，宋念安追傅听言，可以热情如火，也可以冰冷如窖，无懈可击地依据他的情绪变换作战方式。 那时，女孩的嘴，骗人的鬼，她追在他身后面，反复重复：哥哥，我都已经不和别的男生玩了，你不能回头看看我吗？ 本该习以为常的状态，有一天晴空艳阳，宋念安说不追就不追了，撂脸走人的速度比翻书还快。 傅听言没多在意，只当她那是小孩子过家家的玩闹。 多年后，一场际遇，两人以无国界医生和军人的身份重逢边境。 宋念安人美嘴甜，在部队里独树一帜的高人气。而替傅听言处理伤口，她手法娴熟，却连给个眼神都吝啬。 彼此路归路，桥归桥，没半点熟悉样。 终于，傅听言不爽了，转身了。 以长官的名义，他追到集体宿舍，甚至堵在她门口，把出去的唯一路径堵住。 宋念安冷脸：让开。 傅听言垂眸看她，面不改色地察觉不出情绪，却在几秒后，倏地笑了：宋医生很忙？ 宋念安只盯着他，没出搭理的话。 下一秒，傅听言扣住她的手腕，朝自己腹前的方向一把扯近。 那天被你撞的，低磁的嗓音覆压而下，裹挟几分玩味，还疼。 宋念安：...... ———————— ———————— 《风令为东》 【叛逆艳惑大小姐*斯文败类偏执霸总】 [女追男] 懂风令的规矩吗？ 什么规矩？ 庄家门风为东。 只有这一种吗？ 当然不是。只是在我这，我永远让你做庄。 * 黎喻这辈子最不该做的事，就是无所顾忌地以喜欢为名，挑逗傅叙。 但做了就做了。 本该是用尽招数后勾勾手指就能等鱼上钩的发展，某一天，黎喻却突然不追了，走人走得果断又潇洒。 原先热情如蜜的两个人骤然断了联系，朋友都以为是出了什么事。 可谁都没想到，几年后轰动全城的联姻。 是黎、傅两家。 结婚当晚，宾客满席。 傅叙拎着西装外套，挡在穿着婚纱还想逃的黎喻面前，居高临下地唇边噙笑：钓成功了，怎么不玩了？ 玩我？想后悔？ 晚了。 * 蓄谋已久，棋局注定。 她是他的药，他愿意等。

1627年，8月24日。大明迎来了她的最后一任帝王。崇祯帝朱由检站在建极殿的御阶上，接受百官朝拜。就在登基大典进行到最后一个环节的时候，已故的先帝朱由校，突然出现在大殿门口。崇祯你先别登基，容我先诈个尸！枪械工程师带着前世的记忆，降临大明，会给这个将倾的大厦带来怎样的改变？

自小体弱多病的徐勉长期受到校园暴力的困扰。 直到有一天，他一觉醒来，忽然发现自己不仅有了读心术，身体还倍儿棒。 徐勉一路打脸翻身为王，打得霸凌者屁滚尿流，成为四中新的王者。 - 三中萧杨慕名而来，才刚放出一句狠话，新王者眼泪汪汪地看着他。 哥哥，你好凶，你吓到我了。 萧杨：？ 怎么跟传说中那个一凳子把一群人干进医院的恶霸不太一样？ - 萧杨发现这位四中王者老是喜欢盯着他看，一看就是小半天。 朋友：那小鬼怎么回事，老看你啊。 萧杨懒懒地一抬手，眼里都是笑意：这一圈人里就老子最帅，不看我看谁？ - 四中论坛飘红楼。 - 徐勉撒娇视频流出！ - 你们知道吗！我今天看见徐勉在隔壁校霸怀里撒娇！嘤嘤嘤的那种！ 徐勉亲自找到了楼主。 你说我人设崩塌？不存在的，老子一拳下去，你可能会死。 - 徐勉发现，他能读懂别人的心，却唯独读不懂萧杨。 他想尽办法靠近他，就为了知道萧杨的弱点。 后来他终于发现了，萧杨的弱点，就是他徐勉。 - * 能屈能伸的戏精受（徐勉）满嘴骚话的万人迷攻（萧杨） * 大甜甜甜甜文，可能有些沙雕 --- 《我磕自己的CP上头了》 一场车祸，影帝宋子星重生到了一个刚自杀的十八线演员身上。 这个小演员生前受尽欺辱，苦恋一个人却不得结果。 宋子星决定帮他血洗前耻，只是他喜欢的这个人，好像是宋子星生前的死对头？ #为什么所有人都喜欢他除了我？# 谈非月，年轻有为的影帝，外界称他为流量引路人，只有宋子星知道，这个逼人前君子人后就是脱缰的野马，处处跟他作对。 宋子星看中的资源他要插一脚，宋子星拿到的广告他要弄个双代言人，就连宋子星喜欢的女神都迷他迷得不行。 宋子星为了不让他跟女神成正果，他单方面跟谈非月炒起了cp。 谈非月穿的衣服他也穿，谈非月戴的首饰他也戴，谈非月参加的综艺他也要上。 后来，媒体拍到两人戴了同款戒指，宋子星正悠闲地蹭着热度，谈非月直接发微博：没错，我俩结婚了。 宋子星：？？？ #我怎么不知道我自己结婚了？# 没多久，粉丝扒出来两人关系不和。 一开始。 宋子星：对，就是他欺负我。 后来。 宋子星亲自发了张两人合照：看见我老公脸上幸福的笑容了吗？ *年下，攻比受小六岁 *深情戏精攻（谈非月）娱乐圈清流受（宋子星） *双影帝，单箭头变双箭头，情敌变情人 *名字取自：愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁 *甜度

以假不正经的态度，深入浅出地讲解孟子其人、其代表性学说。从孟子思想谈起，探讨的却是中国的政治制度，引导读者独立思考。 你也许不知道这些问题礼仪之邦其实是别的意思。朱元璋是怎么篡改教科书的。人民是可以自由迁徙的。两千年前的中国人妖。孟子要搞和平演变。自由主义在齐国。劳民伤财有助于社会稳定。 熊逸如是说：你觉得这很荒谬吗？ 礼仪之邦和讲文明、懂礼貌关系不大。传统孝道和孝顺父母关系不大。我们背上从来就没背过什么封建传统的大包袱。等等等等 你觉得这很荒谬吗？但这却是真的。 把历史的脉络梳理清楚是一件很有趣的事情。你会发现，很多我们习以为常的东西其实都建立在误解的基础上。不妨顺藤摸瓜找找源头，读历史很有些做侦探的乐趣。 而我能做的，也只是帮你油印一套《小侦探入门》罢了。

短视频横扫历史时空，帝王们全都看呆了。【叮！受到始皇帝嬴政的赞誉，得到惊艳值100（1经验值可换取1000元）】【叮！受到汉武大帝的赞誉，得惊艳值100（1惊艳值可换取1000元）】……分分钟到账千八百万！视频同步古代时空？让古人感受一下，四大神颜女神的震撼！

李长空一觉醒来穿越大乾王朝，成为武陵侯府纨绔世子。不料前身被人哄骗，足足欠下五万多两银子。好好的王侯之家，险些揭不开锅。无可奈何之下，李长空只好搞点小发明赚点银子。只是这怎么赚着赚着，就成大乾首富了？本想随便抄点诗改善一下名声，怎么抄着抄着，就成大乾文坛魁首了呢？什么？中山王要把郡主嫁给我？陛下也来凑热闹？那就娶！

刻划之细腻，赢得全美书评界的一致推崇，而笔下撼人心弦的冲击力、严谨独到的布局、和充满诙谐舆关怀的可贵情操，尤令人读后掩卷、愁怅与兴奋交集、毎不能自已；本书是他雄覇金榜前茅长达十三周的名著，另一部名著《第三死罪》（当代名著精选七十四）蝉联达半年！色诚——这个精力充沛、开朗热诚而机警勇敢的矮个子，法律公司侦探长的工作使他不断碰到各种各样的人物：俗不可耐的公司女郎、妩媚迷人的快乐寡妇、神秘失踪的古怪教授、唯恐天下不乱的无能经理、和那个英俊潇洒、前科累累、诱拐、欺骗、压榨无数贵妇名媛的神棍……当他和那位高大纯洁女郎的恋曲终于响起，当那场错综复杂扑朔迷离的阴谋终于……