搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

榜单畅销书！大神力作！ 他生来早熟，七八岁时，已经有一些比较明确的自我规矩，然而在双仙教五年，他却几乎没有干过任何心甘情愿的事，所以他获得自由后，就努力让自己每一件事情都做得顺遂心意、做得心安理得。这不是一件容易的事，但他乐此不疲。他追求长生，是没错的。但他追求、或者说是向往的长生，绝不是紫雷、赤阴双仙那种凶残狠毒，也不是白日府、万灵门那种蝇营狗苟。 很多时候，他会干一些在旁人看来很莫名其妙的事：与道德无关、与利害无关、与是非善恶无关，这里面有且仅有一个充足的理由：长生是一切有意义的集合。 我有一镜，乾坤山河也照得； 我有一剑，人心鬼域皆斩破； 我有一城，九重天里云中座； 我有一心，长生路上笑蹉跎。 世人为何要长生？因为长生包容一切的欲望，长生便是无限的可能。

海岛随军/一婚养娃/赶海种田/团宠小姑子 姜舒兰是姜家三代唯一的闺女，被父母哥哥宠到天上，但却因为长得过分漂亮，被二流子盯上。 经人介绍下，舒兰去和城里离异带娃的厂长相亲，却意外看见弹幕。 【做什么嫁给二婚老男人？秃头肾虚早衰不说，替人家养大孩子，最后你连合葬都进不去！】 舒兰：？ 她这才知道，她不过是年代剧中的后妈，她的作用是伺候丈夫培养孩子，等孩子亲妈回来后，被他们扫地出门。 清醒后的舒兰，瞧着面前极具优越性的相亲对象，听说年纪大的男人容易秃头肾虚早衰，你该不会有吧？ 周中锋家世优越，青年才俊，刚一归来，便接到家里一封电报，爷爷病危，希望他结婚生子。 经人介绍燕京大学毕业的下乡知青，对方知性温柔，学识渊博。 可是一见面，便被喷的狗血淋头？ 周中锋：？ 十分钟后，弹幕再次飘上几行字。 【网卡，消息转十分钟才出去，弹幕迟了】 【相亲认错人？不过有点眼熟，他不是后期才出现的顶配吗】 【等等！舒舒是不是知道对方是大佬，所以在以特殊方式勾引他】 姜舒兰：？ 姜舒兰误打误撞，却意外和顶级大佬周中锋相亲成功。 弹幕画风突变 去邮局买邮票时，洁癖的舒兰低头看一眼桌子下厚厚的灰尘，微微皱眉。 弹幕：【她是不是知道桌子下，压着一沓全国山河一片红邮票老值钱】 舒兰：？ 去海岛随军的火车上，她不小心撞到一个抱着孩子的妇女，拉着对方道歉。 弹幕：【舒兰肯定知道这是人贩子拐卖师长的孙子，所以故意碰瓷！】 舒兰：？ 在双胞胎三岁时，她捡起尘封多年的高中课本，给孩子们科普文化素养。 弹幕：【麻了，这女人又知道明年恢复高考开始准备了】 舒兰：？ 多年后 舒兰靠着弹幕，嫁大佬，生天才，拿下高考状元，成为人生赢家，别人问她秘诀。 她笑而不语。 弹幕（流泪）：给大佬跪着喊666 #弹幕误我相错亲# #相错亲后却嫁对人了# #我靠错误弹幕走上人生巅峰#

【正文已完结】=柯学版千穗理和文野版千穗理点我专栏可见~推推基友颜荀的原创马甲文《当我成为游戏不可攻略NPC》=【沙雕文,有着体弱多病buff但实际强无敌的欢乐吐槽系女主】【咒回植物大战僵尸】=杰有一个相差一岁的姐姐,但从小时候开始,体弱多病的普通人姐姐便在乡下的老家休养。他们很少见面。直到他上了咒术高专后,某次母亲的通讯告知他、他的姐姐夏油千穗理从乡下回来了。——还带着她在乡下种出的[可爱]花草。杰迟疑：呃、等等……为什么向日葵会人模人样的？还能生产阳光？要不是看出这东西不是咒灵,他真的要攻击了！！千穗理：因为它是向日葵,我们的阳光奶妈。千穗理：为了防止僵尸吃掉你的脑子,决定开启现实版植物大战僵尸！（大拇指）=从小开始,杰一直知道自家姐姐身体不好,咳血瘦弱是日常,他想,他要保护姐姐,要保护弱者。然而某些波折的经历,让杰摇摆着非咒术师是否值得拯救的思想,心态不稳定的他自家楼前看到了——他体弱多病的姐姐在窗边用花盆哐哐哐把咒灵砸死,然后姿态自然地放下花盆,笑容灿烂继续浇花。杰：？？？哦、杰你回来啦！他的姐姐在窗边冲他挥手,然后高兴地扒着窗户直接三两下从五楼下来,欢迎回家！杰：……杰：……你、没事吗？你记得你身体不太好……刚才那无论如何都不是【体弱多病】的【普通人】可以做出的吧！对方眨眨眼,然后点头：啊对对对,我体弱多病。停顿一秒,所以我从窗户两三步下来,就不用爬好几层楼梯了。杰：……？？好像哪里不对又好像哪里很对的样子！=据说夏油的姐姐也是能看见咒灵的人,5t5还曾好奇问过对方,为什么他的姐姐不和他们一样来咒高上学。杰：……她体弱多病。原来如此。5t5懂了。直到某一天,他亲眼见证了夏油的姐姐一拳打爆了特级咒灵。5t5：？？？5t5：杰你骗我！？你不是说你姐姐体弱多病吗！？杰平静道：对,所以她要一拳解决危险,节省体力。5t5：……？？好像哪里不对又好像哪里很对的样子！=二级咒灵土地神竟是一级,七海和灰原面色瞬间震惊和严肃起来。路过的超常路人千穗理：弟弟的学弟就是我的学弟！她当机立断地扛着高坚果冲去——上一秒,系统：【等等,高坚果不是这样用的啊！这是防御性的！！】下一秒：系统看着被高坚果砸入地面的咒灵,陷入了诡异的沉默。呔！妖怪,吃我几坚果！在学弟们呆滞的眼神中,眼前瘦弱的少女用高坚果将咒灵砸没了半口气。千穗理：武力值max的情况下护具也是武器！（叼玫瑰.jpg）=虚假的体弱多病,真实的武力值max,将快乐传遍全世界！（狗头叼玫瑰）顺便非正常版植物大战僵尸hh,或者说植物大战咒灵（？）#沙雕春风吹满地,夏油他姐真争气#千穗理：哒咩,一个人的轻松不足以改变世界的刀子,我们要走人民路线！沙雕春风吹满地,咒术人民真争气千穗理：好,很有精神！=w==本文要素：沙雕=亲情=友情＞＞爱情,主沙雕快乐治愈！正文基本上都是沙雕快乐亲情友情迫害搞怪,结局无cp番外有一点朦胧感情戏（番外里的感情戏主要是和5t5,有一点点的直哉对女主的单箭头）=======推推预收《我要逃离柯学主线！》一段话简介：【明明在逃离主线的朝日夕秋却一直在被迪化中,成了弹幕内外的大佬角色。朝日夕秋：我真的只是个卖瓜的普通人啊！QVQ】《关于琴酒是否适合养崽的实践报告》一段话简介：【琴酒和组织实验体小孩的故事,真小学生竹之内弥芽在帝丹小学上学、回家与监护人琴酒的日常and非日常】专栏已有各种衍生完结文,欢迎观看还有超多预收也很香！

似帛锦被撕裂了一般的声音在耳边回荡着，少女紧紧的捂住了嘴巴，空洞的大眼里写满了不可置信。房门虚掩着，从她这个角度刚好可以把房间里那放浪形骸的一幕尽收眼底。他深爱的男人，奋力的在一个浓妆艳抹女子身上释放着，而这里是他们的新房，他带着别的女人在他们结婚前的一天，在他们的新床上……情深哥哥……锦芮希发现的喉咙像是被什么东西卡主了一样，想要大声的尖叫，却什么声音也发不出。那一定不是她的情深哥哥，情深哥哥一定不会那么对她的。然而，就在她想要逃离的时候。那双撒旦一般勾魂的黑瞳斜睨的睨着她，里面蕴藏着不顾一切的毁灭。芮希，要不要加入我们！他冰冷的询问道。不是的，不是的，他不是她的情深哥哥。少女跌跌撞撞的冲了出去。锦芮希，这就受不了了吗？游戏才刚刚开始。阴鸷的眼神仇恨的盯着那落荒而逃的身影。他不是不会用细节传递爱，只是她不是那个人，所以他随时都用着细节告诉着他不爱她。一切伤害她都不看在眼里，但当他为了救那个女人的孩子，在她的孩子是有八个月时提前取出害死了她的孩子的时候，她才知道，原来，他是真的不属于她。那一夜，她抱着全身是血的孩子，消失在了漆黑的雨夜……

小山，你哥临终的遗言你还记得吗？记得，嫂子，我会照顾你一辈子的。被人打成傻子的张小山偶然进入一块古玉里。古玉里竟然住着一个极为漂亮的仙子。仙子不仅治好了张小山的傻病。还说张小山就是她等待了千年的人。同时，张小山发现这古玉太神奇。在古玉的帮助下，张小山的生活不在平凡。他赚钱，治病救人，顺便在修炼一番。因为听仙子说，只要他修炼到一定程度，她就可以回到现实生活中。

蓝星人马科重生在了权力游戏的世界里，同他一起来的还有一座英雄无敌的人族主城，让我们看看他能在维斯特洛大陆上掀起怎样的风暴吧!

【日更文/每天18点更新】徐静依身为侯门贵女,原也有一门不错的亲事,却被家中长辈安排嫁给一市井小民。只因这小民一次偶然救了她祖父一命。婚后,徐静依作威作福,将顾容庭欺负得死死的,就盼着他哪日受不了了提出和离。顾容庭对妻子,由起初的包容,到后来的视而不见、任其妄为。直到一朝,改朝换代,顾容庭被认祖归宗,成了皇孙。徐静依：……夫君一朝得势,徐静依还没来得及考虑好是自请下堂还是自请下堂,便得到了丈夫战死沙场的消息。然后她一觉睡醒,突然回到了从前——她和顾容庭洞房花烛之夜。重生后的徐静依决定不折腾了,就带着对未来的预知好好过日子。这样不久的将来,就算不能妻凭夫贵,混个王妃当,至少也不会得罪未来皇孙,自绝后路。可哪知,突然有一天她发现,身边的男人也是重生回来的……ps：婚后日常,甜爽文,家长里短。入V公告：经和编辑商量,此文从10月25号开始入v~

我遇到了一只有赤色阔耳和蓬松尾巴的狐狸。他长着人的脸,人的手脚,狭长的双眼,眼神里带着嘲意,他叫胡里。6岁,我给了他一粒糖,12岁,他带我去看漫天的萤火虫。18岁,我考上了大学。我兴奋地同他讲,我要走啦,我要去上海啦,我以后都不能来找你玩啦。他点点头,声音淡淡的。那你还会回来吗？不会啦,我要走出山村,我要去大城市生活,我要赚很多很多的钱,我要住高档的公寓,我要努力留在那里,如果你想我了可以来找——我不会想你。24岁,我大学毕业了两年。在一家小企业工作,并没有赚到很多的钱。我住便宜的地下室,吃昨天的冷面包,每天起早贪黑挤地铁,生活过得很拮据。我以为我不会再见到胡里。直到一个夜晚,在人潮拥挤的地铁站,他藏起了耳朵和尾巴,提着一个土掉渣的编织袋,少了一只手,瘸了一条腿。文案写于2021/4/5日已截图自证。