好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

初鹿野源吉十八岁的那一天，他遭遇了人生前所未有之大变他做的手办成精了。 更准确的说，是他最近最喜欢的二次元角色们，附身到他的手办上来了。 于是就发生了这样的事情，比如： 【名柯的场合】 来找他调查案情的侦探：大哥哥，你是一个人住吗？ 初鹿野源吉（打开大门）：嗯。 门后，听见开门声的钟离端着茶杯在沙发上转过头来，餐桌上正对着一桌子菜狼吞虎咽的莫娜慌慌张张地停下了筷子，提着和璞鸢满身煞气的魈从窗外翻了进来，端着一盘红艳艳的菜走出来的香菱向他们轻快地打招呼 侦探：大哥哥 初鹿野源吉（猛然关门）：你看错了。 再开门，客厅里已经空空如也，就连桌上的菜和盘子都消失了个一干二净，只有角落的盆栽下面静悄悄地冒着一朵小水花。 初鹿野源吉（肯定）：你看，没人。 ps.正文已完结，cp是钟离，有私设，伏笔狂魔，极其ooc pss.蠢作者第一次写文，可能会有很多问题，感谢大家的包容

预收《夫君竟是白月光》(追妻小甜饼)本文文案:【黑莲花小作精清冷腹黑世子爷】叶清眠意外重生了。前世被栽赃陷害,惨遭退婚,逐出家门,为了不重蹈覆辙,她将目光放在了一人身上。她要权势,他能给她要庇护,他也能给当机立断,叶清眠寻到了他门上。设计雪中偶遇,她红着眼提起衣摆,分外惹人怜爱：风雪太大,妾身湿了鞋袜,望郎君垂怜。男人一言不发给她开了门。见他落水,叶清眠咬咬牙,逼着自己往下跳。舍不得孩子套不着狼！二人相拥落水,被传的沸沸扬扬,叶清眠心中大喜,这下总算妥了吧！可这男人的心像是铁做的,怎么也不上钩。眼看危机将近,她不得已转移目标。世上男人多的是,一个不行换一个。月黑风高,叶清眠在园中与一俊朗男子相会。不料,男子被打晕在地,她被那铁石心肠的男人强拖着回房。耳边是他暗哑的嗓音：撩拨完,就想一走了之,未免太过容易。叶清眠泪汪汪地对上他,满目伤情,妾身以为郎君厌弃,不敢再打扰。看着男人面露愧疚。她心中暗爽：这世上就没我撬不动的墙角！这不就上钩了阅读指南：1.1v1 , 双c,he2.小甜文,谋权简单,为感情服务。4.架空朝代,出现的官职服饰等杂糅。——————预收求收藏吖——————《夫君竟是白月光》先婚后爱蓄谋已久悦悦不小心失足落水。醒来后,跟前站着两个人。陌生男子满眼深情地喊她夫人粉糯可爱的小娃娃脆生生叫她阿娘悦悦慌不择路地逃了。可嫡母对她向来刻薄,一口咬定悦悦失了清白,本就要许配人家的她只得了一纸退婚书。冰天雪地里,悦悦冻得几乎丧命。那日救她上船的郎君却带着聘礼上门,说要娶她为妻。悦悦别无选择,与他成婚。婚后才知晓她这夫君是身份尊贵的东相王,二人的婚事或许只是意外。悦悦不敢冒犯,恪守本分地小心伺候。可夫君却待她极好,就连两岁的软萌小郡主也极爱黏着她。直到一日。悦悦误入王府密室。只见每一个角落里都挂满了她的丹青……

25号入V啦啵啵,当天超级大肥章专栏预收《逢雪》 文案在下面,求收藏啵啵前世,姜府所信非人,落得了个全家非死即伤的下场幸好上天恩赐,又有了重来一次的机会只不过,得到这个机会的不是姜浮*姜浮兄长是太子伴读,托他的福,太子殿下常常会出现在姜府。世人皆传言现如今的太子殿下是个不食人间烟火的仙人,但是姜浮不这么觉得。太子殿下食不厌精,脍不厌细,衣服务必要穿最时兴的,还不能有一丝褶皱,从不正眼看人,无论何事,总淡淡的评论一句：尚可。就连妃嫔公主们也没有他过得精细。太子适龄未婚,太子妃之选迫在眉睫。兄长调笑道：吾妹霞姿月韵,堪配殿下风姿。骄傲的太子殿下略微扬了下巴,评价一如往常：尚可。姜浮低首佯装羞涩,偷偷翻了个白眼。他不愿意娶,自己还不想嫁呢。太子选妃声势浩大,姜浮托病不愿参加。她那好兄长又坏了事,明明知道自己是装病,居然与太子相约府中,还正好撞了个正着。太子黑脸离去,她心中难免忐忑,兄长也一脸愁容。选妃之事无疾而终,姜浮放下心来,生活归于平静。直到冬至第一场雪,她收到太子殿下亲自捏的小猫雪人,他站在她面前,别别扭扭的对她说：今天下雪了,我们和好吧。姜浮望着他手雪捏的小猫发呆：她们什么时候吵架了？又是什么需要和好的关系？小剧场：关于太子的食不厌精,脍不厌细姜浮又端着一堆黑色的不明物体兴冲冲的让谢闻品尝。谢闻只看了一眼,就表示拒绝。姜浮冷笑：我爹能吃,我哥能吃,为什么你就不能吃？你也太娇气了吧？这么娇气的男人我可不能要。谢闻咬牙：我吃。关于太子的穿戴每次到姜府前的一个时辰,都是东宫上下最忙碌的时候。侍卫说：殿下本来就生得英俊,无须过多装饰,只要天然即可小太监不屑地捏了个兰花指：少听他混说,他今年都二十六了,还没有娶妻。都说人靠衣装马靠鞍,殿下一定要好好装扮起来。小宫女也十分赞同：公公说得对！谢闻在铜镜前被忽悠的半信半疑：这样她真的会喜欢吗？然后冷冷拍掉了小宫女想给他簪花的手。表里不一叛逆博览群书（爱看话本）世家女/傲娇自恋事多纯情太子1V1 SC非典型追妻火葬场唯一主角为女主,伪群像,非通篇恋爱文排雷：女主有自己的小心思,书里所有角色都有自己的心眼儿,非完美人设,看不下去就弃,别骂我也别骂书中角色求求了欢迎讨论剧情,拒绝人身攻击（作者和书中角色都是）——————————————————————————逢雪升级流+群像+大女主慢慢变强+狗血+虐男+雄竞修罗场女主在升级流,其他人在狗血修罗场1在内门考试之前,逢雪突然想起来了,这是一本书中世界,主角是个龙傲天,有后宫无数,而她只是个炮灰,因为处处刁难正牌女主角被逐出师门,后凄惨死去。这个龙傲天她认识,还很熟。考试后,内门真的来了个小师妹,小师妹美若天仙,对谁都是笑脸盈盈,却老是针对她。逢雪不懂,只不过无意中发现了她是个男人,至于吗？师尊觉得她是妒忌,龙傲天纠结再三后,跟她说：我们以后还是别一起练剑了,我怕小师妹误会。逢雪：哦。2在宗门被排挤,逢雪无所谓,她只想修炼,整天扎在任务堆里,带队的人总是清冷师兄,真的好巧。她进步越来越快,但在一次副本的时候,某个无耻的大能残影表示,要不就睡了师兄,要不就死。逢雪当然不想死,只能委屈师兄了。睡完之后,逢雪居然突破了！师兄的天生炉鼎体质也太棒了吧！逢雪还想再来几次,但师兄无情拒绝：你现在年龄还小,应该打好根基。好吧,逢雪只能无奈作罢。3某个刚成年妖族少主正在虔诚祈祷,他的整五百岁生日愿望,希望上天可以赐他一段姻缘。和小师妹大打出手的逢雪正好从飞舟上掉了上来,四目相对,妖族少主狂喜：感谢老天爷的馈赠！然后自称未婚夫的妖族一直跟在逢雪后面,清冷美人师兄沉默无言。妖族硬要拽着她去玩的时候,师兄却拉住了她的手,眸子低垂,语气却充满暗示：你不是就差一点儿就突破了吗？今晚怎么样？后来,龙傲天真诚道歉,小师妹突然发疯告白,师兄主动邀请的次数越来越多。夜色浓重,衣衫交叠,逢雪玩着师兄的头发,听到他冷清的声音里似有所指：那我们现在这样,算什么呢？1V1

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