帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

本文文案：姜家是临城有名的富庶人家。姜大富人膝下有一女,叫姜嬛（xun）,端的是金尊玉贵,集万般宠爱于一身,养得天真娇气无比。一日,姜嬛忽跑进了父母房间,羞答答地说要与顾陵成亲。惊得姜大富人差点打碎手中价值一千两的茶杯。顾陵,不过只是个身份低下的小护卫罢了。他与姜嬛,中间隔着云与泥。*姜嬛有个捡来的护卫叫顾陵,顾陵武艺高强,忠心耿耿,容貌俊美,堪为护卫楷模。姜嬛一直以为顾陵只把她当主子看待,却不知这小护卫老早就对她有了别的心思。而她意志不够坚定,受不了他一而再再而三的撩拨,决意让他入赘,招他为夫。谁知在这紧要关头,顾陵的家人却找上门来了。昔日低眉垂首的小护卫摇身一变竟成了一人之下万人之上的太子殿下。姜嬛不免傻了眼,这桩婚事,还是作罢吧！……【软白甜女主vs表面恭顺实则偏执战斗力爆表的男主】日常向小甜文接档文：《阿柳与卖货郎》（种田文）文案：阿柳是个命苦的人,爹娘死得早,跟着哥嫂过日子。一天从早干到晚,油水也没沾一滴,但哥嫂还是处处看她不顺眼,还寻思着用十两银子把她卖给隔壁村的傻子。隔壁村的傻子见人流哈喇子,发起狂来还要揍人,阿柳一点都不愿意。阿显是个命苦的人,明明是有钱人家的小孩,但却被拐了。村里的老李生了八个女儿,也没得一个儿子,为了不让家里断了香火,便从人牙子手中买下他。谁知老李夫妻俩死得早,阿显只能抹着泪带着小妹跟着奶奶讨百家饭过日子。十三岁那年,阿显跑出去当伙计,养活自己的同时,还得养妹妹。几年后,奶奶也去世了,阿显回家奔丧,却遇见了幼时一起玩耍的阿柳。阿柳站在他面前,捏了捏手指,犹豫了许久,才用细小的声音问道：你能娶我吗？阿显想了想道：娶你要多少钱？阿柳想起哥嫂的话,声音更低了：十……十两。阿显在心里默默算了算,对阿柳道：我知道了,你等我。这是两个苦命的人,向上向善,相濡以沫,努力生活,慢慢地把苦日子过好的故事阅读提示：人物没有原型,朝代架空;男主卖货营生,有担当;女主善良坚韧;两位主角没有金手指,家长里短,日常向种田文。

（最近更新时间：凌晨。10.16留）（下本写《宋记私房菜》文案下划可看）本文文案：东市近日新开了家食店。煎炒烹炸煮,酸甜麻辣咸,饭食日日鲜。吃得长安百姓们抹嘴喊香。只是这店家小娘子怪得很,说什么做五休二,让他们一旬里总有那么几日吃不到,叫人好生惦记！穿越前,沈明檀是美食区007卷生卷死的up主；穿越后,又入宫做了二更睡五更起的风仪女官。对于食客们的抱怨,她全当不知。开玩笑,好不容易退休出宫,谁也不能阻止她过朝九晚五有双休的美好生活！只不过最近怎的总是偶遇那位谢少卿,大理寺的工作如此清闲吗？谢少卿：某恰巧路过罢了。食用指南：1.架空唐,各朝代杂糅,私设虚构极多2.看文图一乐,人身攻击不可取,弃文不必告知3.美食日常,女主巨有钱,吃吃喝喝顺便开个店打发时间4.勿考据,也别深究食材调料等的出现时间,设定是什么都有预收《宋记私房菜》文案：宋韶音一朝穿越,成了个病弱孤女,家徒四壁,没有余钱。米缸里的粮食只够饱腹几日,面对巨大的生存压力,宋韶音庆幸自己拿得起锅铲做得了一二小菜。姜豉、鳜鱼粥、羊脂韭饼；肉鲊、蒸素鸭、红丝馎饦；蟹生、广寒糕、东坡豆腐；酿鱼、拨霞供、蜜煎金橘。种花家的美食数不胜数,她只随便拿了几样出来就赚得盆满钵满,从一个小摊贩变成了食店老板。春江城里不知何时开了家私房菜馆,店家小娘子柳眉细腰,生得一副好样貌。起初,人们以为这是个绣花枕头,中看不中用；后来,为抢一餐饭食争得面红耳赤,大喊真香！春日,李家二郎大病初愈,李夫人请她去府上给儿子食补一番；夏日,沈家三娘苦夏无食欲,沈家大哥请她去府上给小妹做几道开胃小菜；秋日,江家老太不愿吃饭,江家郎君请她过府一叙,劝劝祖母……等等！江老太不吃饭为何要她去劝？某江姓郎君笑而不语,宋韶音瞧着那张俊脸,直呼美色误人,上当了！食用指南：1.架空,私设虚构极多2.美食日常,不细抠逻辑3.看文图一乐,人身攻击不可取,弃文不必告知

文案1:他们都是文城地震的受灾人员。救灾中心的最后一晚,天亮所有人就要各奔东西。篝火前,徐笑哭得伤心欲绝,说自己永远不会忘记这段经历。旁边,沈衿怀靠在一棵大树上,神色淡然,语气散漫不羁,称自己会忘记一切去生活。后来,哭得最大声的人将一切忘得干干净净。看似随意的那个人,却陷在回忆里再也没有出来。文案2:沈衿怀入殓师考试示范视频爆红网络。男人眉眼深邃,高挺的鼻梁上架着一副银色细框眼镜,气质冷然,一副高山雪不可碰的感觉。视频里他半跪着给模特化妆,骨节分明的手指轻轻动着,宛如修复一件无价瑰宝,评论区一堆人喊老公,甚至有人叫着自己死后点名让他化妆。不多久最火的一条评论：可惜英年早婚。于是全网找这个幸运儿。幸运儿徐笑写了一长篇文字,痛诉你们的男神其实是个阴险狡诈的男人！还没发出去,被人眯着眼睛喊了一声：老婆？赶紧默默删除。床间,徐笑压抑着呼吸：说好的假结婚呢？男人温热的气息拂过她的耳畔,嗓音带着一丝情动后的低沉：对不起,没演过戏,入戏太深走不出来了。表情没有任何歉意。分明就是蓄谋已久！先婚后爱,日常慢热。甜甜甜。将于10月20入v,大家多多支持哦。下本开《暗恋故事里的第三人称》跟所有暗恋故事一样,他们是云泥之别。一个痞意浪子,一个乖巧懂事。她曾目睹他在图书馆与人暧昧,也看他在深巷和人缠绵。无数次擦肩的酸涩,她都记录在日记本上。后来日记爆红。无数人与她共鸣,暗恋的伤,一次就够。但还好,故事的最后,他们有了个美好的结局。人人为他们欢呼祝福。姜栀觉得自己也该为他们祝福的,要是她不是那个在图书馆跟他暧昧的人的话。乖张叛逆女主x痞意浪子男主

扛着砖头去拍小三和渣男的路上，穿成了绝世尤物。贪财好色，混吃等死，可事与愿违，有颗咸鱼心却是王妃命。

索拉利星球上，发生了第一起谋杀案。 这起案件的困境在于：1）任何索拉利人，除了自己的配偶外，不可能与其他任何人接触。2）一切证据都说明被害人的妻子绝对不是凶手。 凶手难道是身为奴隶的机器人吗？但是，机器人学三大法则是不可能允许机器人杀人的。 凶手究竟是谁？贝莱与丹尼尔再次携手办案！

摇个一，回家睡大觉；摇个二，出门买个菜；摇个三，宗门逛一逛；摇个四，隔壁串串门；摇个五，谁敢说不是；摇个六，世界我做主。一开始，赵宇真的是这样想的。

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纯真善良不谙世事的孤女洛曈，从小便听师父讲玖岚国的长公主是个大魔头，日后务必要远离，看到也要绕着走。 长大的洛曈偶然遇到了桀傲不羁的女将军晏逐川，被拐走成了准将军夫人。 很久之后，洛曈的师父在长公主怀里见到自己养大的白菜时，跳脚炸毛：为师的嘱咐你都忘啦！ 白菜洛曈可怜兮兮：师父没说长公主和大元帅是同一人哇QAQ！ 师父恨铁不成钢：咱做驸马！不做夫人！ 晏逐川（瞥了一眼师父脸上被小时候的自己拔光就再没长出来过的眉毛）：做什么？ 师父：近来天气不错择个黄道吉日下聘吧！ 一点江湖，一点朝堂。一点欢乐，一点成长。一点大御姐，一点小萝莉。 ★☆★有点话痨的食用指南★☆★ 1.甜宠苏，不甜不要钱；1v1，HE；温馨轻松日常向，偏感情流不慢热。 2.霸道流氓女将军攻×软萌小可爱受；年上，非互攻。 3.攻粗中有细非糙汉人设，受白甜不傻偏成长型。 4.背景设定是男女平等的架空古代（非女尊），私设较多，一切设定为了剧情，还望考据党们手下留情。 ●本文非日更，但绝不太监，请放心食用～ ●喜欢本文风格的小可爱欢迎也进入专栏看看鸭 推荐姬友百合文： ●：前朝皇女武状元×金枝玉叶小公主，有剧情的古代小甜饼 ●：甜到牙疼的现代青梅养成百合文