无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

虞西父母嘱咐她关照着一个哑巴少年。 他模样清隽，眼窝极深。只是不会说话，他靠在墙边，脸上总没什么表情。 冬天很冷，虞西把剥好的红薯塞到他手心。 温度传递开来，暖烘烘的。结果下一秒就被男生拍掉了，她立刻蹲下去捡。 少年丢下去一团纸条，轻嘲地冷笑，真像条狗，忠心又护食。 后来无数次被泼冷水后，季礼对她的态度忽然好了起来。 虞西烧红了脸，心跳飞快，却不知后面的少年掀起眼皮，讽刺一笑。 - 事情败露后，虞西才知道‘忽远忽近’只是他的计策。被愚弄了一个学期，她被泼了盆凉水，决定转学。 然而他却追了上来。 异校重逢，虞西被迫质问，垂眸轻声道：你现在又想干什么，换口味，因为开始喜欢一条狗了？ 季礼倚在墙边，垂下眼，语调在她耳边低沉着：老子有病，却没想换过口味。 -追妻进行时 -恰巧杏子不涩，微风拂过太温热。 微博：-茶捏-

下本开《震惊真酒前男友竟是松田田》完结文《真酒和她的卷毛男友松田田》预收：《和金发卷王分手的我拯救了世界》《抽到限定版警校组手办后》《迹部君他暗恋我》《我在柯学时间玩心动攻略》《我男人名为五条》《和青峰君的恋爱日常》原创预收《我是你的劫》本文又名（我哥哥都是警察可我爱上了s手）（我和大哥不得不说的小故事。）于12.8入v当天万字更新哦感谢大家的支持小九上岸后,下定决心一定要找到那个狠心丢下她的男人！等得到照片后,一定要给足排面！让通…印有男人帅气脸庞的寻人启事挂满东京的大街小巷！一酒A：（神神秘秘嘀嘀咕咕）听说新来的那瓶酒似乎……酒B：（迫不及待接话）我也听说她是情报组那谁的……酒A：（震惊！）不是说和那个怪盗关系匪浅！阿伏：（乱入）别胡说！那是我大嫂！Gin：呵。（霸道炫酷拽冷笑,默默掏出老伙计）——————正经：多年前,小人鱼小九从水里捞到一个男人,长相俊美一头银色长发特别漂亮。小九拳头一握,这不是童话书里的场景吗！她一定是遇上了真爱。小九一直养着男人,期待他有一天恢复记忆,等一个超美好大结局。可男人恢复记忆后,却消失的无影无踪。后来小九才终于知道了童话故事的真正的结局后：麻了,人类男人没有一个好东西。———劳模恢复记忆的第一件事就是火速回到组织,想到一直照顾他,可举止还十分奇怪的女孩,喜欢拉着她潜水捉鱼,哭的时候身边总是有很多漂亮的珍珠,没有把她上报组织是他最大的仁慈。后来执行任务的时候在卧底成员波本身边看到了那个丝毫未变的女孩,看起来那么蠢,居然是组织里来的新成员,拉着波本的手摇来摇去。而看向他的眼神再也没有了过去的单纯,取而代之的是疯狂。手里的bo莱ta蠢蠢欲动。排雷：涉及警校组,和异能,全员存活cp已定决不改劳模一定会ooc,有金手指劳模二设,非传统意义上的真酒。恋爱文,没有逻辑女主前期单纯后期乐子人。慢热,男主出现较晚。

【最火爆】手有罗盘判阴阳，一把法剑定乾坤。葛羽，三岁修道，少年大成，会抓鬼、会治病、会看相、会算命，会占卜，最重要的还是会摸骨……妹子，我看你骨骼惊奇，天赋异禀，过来让哥给你摸摸骨，指点迷津。身负洪荒，天赋异禀，玄学五术，样样精通。二十出山，斩妖邪，灭尸煞，斗恶鬼，杀魔头！喝最烈的酒，泡最美的妞，杀最凶的鬼，装最牛的逼。！

看个年代文就穿书八零年的林若希决定摆烂了,结果绑定的系统逼我当白富美？开局懦弱无能被逼跳河？没关系她直接打脸软饭男,抱住男主大腿！兜里一分钱没有？没关系她手握空间灵泉,做出美味茶叶蛋一抢而空赚出资本！但当林若希决定要远离男女主,带着系统被迫当上白富美富婆时,却没想到糙汉男主不爱女主独爱炮灰？周柏祁宠妻无度上天入地只爱你一人！林若希周柏祁,我们离婚吧！周柏祁什么？媳妇你要给我生孩子！我怕你疼,孩子不要也罢！林若希……她很烦恼,老公是个恋爱脑这该怎么破？只能开服装店,考大学,谈恋爱,学习事业爱情三手抓,成为白富美,走上人生巅峰！【爱撩娇软小娇妻vs宠妻无度大糙汉】

【本文30号入v,从30章倒,看过的不要买哦,届时万字更新掉落,谢谢大家支持。】从末世死亡的云华获得了新生,她穿成了康熙朝最惨的妃子——荣妃马佳氏。荣妃马佳氏一生共生育五子一女,最后只活了一子一女,云华穿来时正是第三个孩子病逝后。马佳氏受不住打击病重让她取而代之。频繁生育和郁郁寡欢给云华留下一具并不健康的身体,还好她前世的空间也跟着穿过来。空间变异后给她留下宝贵遗产,只要她不作死,以后日子还长呢！宫斗什么的有什么意思,每天养养娃种种花逗逗狗的日子不快活吗？从今天开始她要好好养生,争取活过号称后宫最长寿的定妃！再熬死那个大猪蹄子乾隆！ps1、女主永远不会爱上康熙,康熙对女主也只有宠没有爱。2、有私设,考据党慎入,毒死不管。3、就是后宫生活日常,平平淡淡有宫斗但不多。

我自卑，怯懦，出身不好。服安眠药自杀过，傍过金主，被人骗去传销，还差点染上艾滋。 他出身尊贵，是我的偶像。误会过我，鄙夷过我，无视过我，放弃过我，帮过我，恨过我，也喜欢过我。 他对我说，你是我的战场。 他对我说，此生，愿有人陪你，颠沛流离。 我只想问一句：那个人，是你么？

杨澜是一个很固执的人，她对自己要追求的东西是毫不含糊的。例子之一，是她在《正大综艺》的峰巅状忐中急流勇退，又在美国完成学业后执著地要回国。说实话，直到一九九六年初，我一直暗中祈望她能改变初衷，改为在美中两地来回发展。我毕竟在美国已打下一片天下，轻车熟路，好不自在。对杨澜来讲，她也已经可以成为第一个非美国出生，在三大电视网中一家任职的业裔主持人，拿一份优厚的待遇。但她却坚决不愿意。她说：不是自己的国家，再成功，心中不会满意的。于是，她连现成的绿卡也不拿。

【数据不太好，三月底开始复更，大概还有四、五万字左右，抱歉。】 苏果在宫外无忧无虑地活到了十四岁，十五生辰那日眼前一黑，醒来已经到了皇宫的监栏院里。 蒙面人扔下一件太监服，恶狠狠地道：捂紧你的身份，不然就等着人头落地！ 从此苏果开始了战战兢兢捂马甲的辛酸历程。 守门？可以可以。 浣衣？小事小事。 服侍摄政王？.....那个传闻不喜女子，心狠手辣，能止小儿夜啼的大魔头？ 苏果QAQ：那，那是真的不行啊.... 心狠手辣摄政王VS娇软小太监 看文指南： 1、男主妖孽，占有欲满格，强撩强宠 2、架空，球勿考据，古代许多朝代太监自称为奴婢 【求预收】 太傅之女苏明妩作为公主的伴读，太子的青梅，前半生过得养尊处优。 钦天监批其为天生凤命，一朝圣旨，赐入东宫。 熟料，洞房当晚花轿交错，她被抬进了同日成婚的七王爷符栾府中。 从此，苏明妩便恨极了符栾，恨他为虚名强娶豪夺，拆散她与太子的青梅竹马，郁郁寡欢半生，最终落得香消玉殒。 死前她才知道，当年的错嫁，是她的心上人为娶将军之女亲手促成。 重生回洞房翌日，苏明妩这次聪明了，她只要富贵荣华，儿孙绕膝，情情爱爱的东西，爱谁谁吧，反正她不要。 然而她不想要，却有人偏要给，还怎么给都不够... * 天子幼弟符栾，十四岁前往漠北封地，十六岁亲自出征北羌，十八岁被流箭射穿左眼。 这样的大人物，大家心照不宣，苏明妩那朵娇花落入他的手里，能有什么好下场。 直到某日，有人在街市看到这个令人闻风丧胆的男人正安抚着他怀里的小娇妻，俊美到‘祸国殃民’的一张脸上，左边斜出黑色的眼罩却刺骨瘆人。 他的薄唇挑起极细微的笑，听说有人，敢欺负我的娇娇？ 狠毒乖戾藩王VS温柔可欺贵女